Les PAPEROLES de Caroll de Maistre-Riot

Par Caroll de Maîstre

L'écriture est esquisse chez Rolin, un amoureux de la langue et des Belles lettres. Le temps et l'espace sont habités par la littérature.
Dans un chasseur de lions, Rolin nous embarque dans un voyage à remonter le temps, à la recherche d'un temps perdu, suspendu et retrouvé. Trois figures centrales pour méditer sur cette valse romanesque, historique, et littré à trois temps.

Le décor est campé dès le début du livre, en ouverture une peinture minutieusement détaillée par le narrateur. Le portrait d'un chasseur de lions exécuté par Manet. Ce tableau, Rolin le découvre lors d'un de ces voyages à San Paolo, au musé de l'Arte. Il représente un drôle de personnage, Eugène Pertuiset, peu enclin à l'admiration, rubicond, balourd, à épais favoris, une tête de brute inexpressive, sanglé dans un costume de Tartarin et portant une carabine. Derrière lui une peau de lion jonche le sol comme un trophée.
Ce personnage haut en couleur, Rolin l'a découvert un quart de siècle auparavant dans un livre sur les explorations du grand sud, acheté en Patagonie.
Chasseur de lions ou de mirages, aventurier, magnétiseur, trafiquant d'armes, inventeur d'une balle explosive, Pertuiset avait mené une expédition en terre de Feu « funanbulesque ».
Ce sont les aventures de ce Pertuiset rocambolesque et assez facétieux que retrace Rolin. « Ce type te cherche, on dirait » s'entend dire le narrateur. Pourquoi Manet, le peintre d'Olympia, si spirituel, Manet « ce riant, ce blond Manet /De qui la grâce émanait », a-t-il peint ce gros lard ? Très intrigué par cette connivence de l'artiste et du modèle Olivier Rolin va remonter le temps et mener son enquête.

Autour de ces trois figures que réunit le tableau, de ses destins croisés Olivier Rolin construit un récit digressif dont il a le secret et qui en fait le grain singulier de son oeuvre, teinté d'allégresse et de mélancolie, d'humour et d'ironie, et d'une ébouriffante érudition. Il nous balade de chapitres en chapitres, titrés merveilleusement par des noms animaliers, à travers des scènes d'époques parfaitement restitués, le tout dans une langue superbe et savoureuse émaillée de mots rares, un peu disparus comme « olibrius » ou « coquecigrue ». « J'aime bien une langue moderne qui tienne compte des strates anciennes ».

Revisitant l'histoire, le combat de l'art mené par Manet, les luttes de la fin du XIXe siècle, de la commune aux révolutions latino-africaines, reliant les XIXe et XXIe siècle en enjambant les lieux et les continents, Paris et les grands boulevards, Lima, Pérou, Valparaiso, Santiago,
Olivier Rolin fait jaillir en visions brèves et colorées ce voyage dans le passé ou se bouscule en une joyeuse sarabande une foule de personnages Eugène Cros, Mallarmé, Berthe Morizot, Verlaine, Nina Caillias « comtesse pétroleuse » et volubile (la pépite du livre).
Mais ce sont aussi ses souvenirs personnels, de militant et de voyageur amoureux que Rolin nous confie avec humour et gravité sous forme de dialogue intérieure ou le Je deviens Tu.

Une pénétrante méditation sur le destin de l'homme, sur l'héroïsme et sur le désenchantement du Monde.
Et le monde est toujours « un pervers polymorphe, un spectacle foisonnant et trivial, une fontaine de formes et de couleurs où la beauté jaillit parfois de la laideur". Oui, « l'art doit se mesurer à tout ».

Caroll de Maîstre

SES ŒUVRES

Romans

* Un chasseur de lions, éd. Seuil, 2008
* ""Rooms"", éd. Seuil, 2006

* Suite à l'hôtel Crystal, éd. Seuil, 2004
* Tigre en papier, éd. Seuil, 2002
* La Langue suivi de Mal placé, déplacé, éd. Verdier, 2000
* Méroé, éd. Seuil, 1998
* Port-Soudan, éd. Seuil, 1994 (Prix Femina 1994)
* L'Invention du monde, éd. Seuil, 1993
* Phénomène futur, éd. Seuil, 1983

Essais

* Paysages originels, éd. Seuil, 1999
* Mon galurin gris : petites géographies, éd. Seuil, 1997
* La Havana (avec Jean-François Fogel et Jean-Louis Vaudoyer), éd. Quai Voltaire, 1989
* Sept villes, éd. Rivages, 1988
* En Russie, éd. Quai Voltaire, 1987
* Bar des flots noirs, éd. Seuil, 1987
* Athènes : avec Olivier Rolin, éd. Autrement, 1986

* (sous le pseudonyme d'Antoine Liniers), « Objections contre une prise d'armes », dans François Furet, Antoine Liniers, Philippe Raynaud, Terrorisme et démocratie, Fayard, 1986.

LE SITE DE ROLIN

LA LIBRAIRIE KLEBER

par Johanna Lehr, avec la collaboration de Daniel Lehr

L'événement de la rentrée littéraire française 2006 poursuit sa trajectoire internationale, la scansion des traductions imprimant son rythme aux polémiques qui naissent dans son sillage. À l'heure où Les Bienveillantes déferlent sur le marché israélien, les débats redoublent d'intensité douloureuse quant à la question de la légitimité même d'une telle écriture fictionnelle.

Pour Littell, « un nazi sociologiquement crédible n'aurait jamais pu s'exprimer comme (son) narrateur[1] ». Lanzmann avance la même idée, mais pour critiquer le livre : aucun des anciens nazis qu'il a rencontrés au cours du tournage de Shoah n'a jamais parlé[2].

Littell revendique en réalité sa liberté d'auteur, trop souvent oubliée par les divers critiques qui cherchent à lui faire endosser un costume d'historien qu'il s'obstine à repousser d'un revers de phrase : « Max Aue est un rayon X qui balaye, un scanner. Il n'est effectivement pas un personnage vraisemblable. Je ne recherchais pas la vraisemblance, mais la vérité. Il n'y a pas de roman possible si l'on campe sur le seul registre de la vraisemblance. La vérité romanesque est d'un autre ordre que la vérité historique ou sociologique.[3] » 

Nous ne nous attacherons pas ici à débusquer les « invraisemblances historiques » qui lui ont été reprochées ailleurs pour invalider le bien fondé ou la résultante de sa démarche littéraire : à notre sens, les critiques s'annulent d'elles-mêmes lorsqu'elles se placent sur ce terrain extérieur à la dimension littéraire de l'objet.

 Ces « invraisemblances historiques » sont cependant hautement intéressantes à nos yeux, mais pour une raison tout à fait inverse : elles constituent en tant que choix narratifs un point de départ significatif pour questionner la construction du roman. L'intentionnalité de l'auteur fonctionne comme un révélateur : une œuvre artistique, en s'inscrivant dans l'histoire, transcende forcément les limites du projet délibéré, et s'avère dépassée par les commentaires que l'œuvre suscite.

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